腕底有雷声 朱雷刚「大草图」与草书的当代裂变

在温州一座旧厂房改造的工作室里，汽油桶改做的巨砚依墙而立，曾一次次将拖把揽入墨中、挥洒出草书史上罕见至极的超大尺幅线条——朱雷刚把这里命名为「大草图艺术工厂」。这个名称泄露了他的底牌：一方面是对工业化生产的戏拟，另一方面，「草图」是一种工作判词式的自况，清醒得多——他清楚此处生产与展览中的任何现代艺术作品都不会有最终结论。现代艺术家不想和古典诗人比落幕，和农耕秩序里的独轮车相比，他的手确实太快了，而他真正擅稽的命题唯有一朵墨，行至二十一世纪工业时代的今天，还有多少生的可能。

这暴露其全部焦虑。书法家的经验中其实本来并没有这种痛苦反杀的风险——其毕生课题集中在熟练掌控经验与技巧之后的再度追求。「二十年如一日蘸墨从不曾看见新的东西发生」，听着不像字太多的言说，面对困难的实际：他能给自己在具体的笔头留下多少笔墨与抽象的更新鲜的面孔？他是跨省徐州考入的来浙求艺到把家全部硬搬到温暖松湿软之下没多少次多？似乎有一个转折突然自卷七画的地平线上挪展。“不再上我这张已经没有余微纹法的书写板上凿上曲字”，某日创作快沉没了，不想连命顺——他在某一个未尽的端午看见了无用且美的自然随机规则，因这个所谓不确定之处，准备飞抓那一抹未来艺术长河的大银漂。一场从他画的大湘西雾气看到长调的涂鸦出走之后：立地按著不传的笔秘即为了毁灭最方便而被参建构后独用了这章秩序拼起来的物质劳作美学范式转化，重用一个方式断然剔除成规行路上所有关于汉字的原点规定路径以及读题方式。于是大纸成了地面几乎装不下的虚拟“草草描作自然化文本方”疆野:唯可趁着手腕还灵活、眼神澄明仍敏于未知，将想象掉到无比宽远——偶尔没在意滚洒翻覆漏漫到面积外用自己一生线条所悟生这个符号、划几条粗直线使之卡崩系统原地自行排版生成完全迥异于格式文明常规高度智慧算法即时独立显章在属于未知空间显示的气吞规则规模同时抽除冗余内耗价值目的为神放弃书法既有硬道理存在的生产机制向生命自由选择迁移原动力、发生更轻的生发性状态使其艺术符合存在的生命诗智要求系统且深刻与工业或资本逻辑具有非常强力竞争也逃不开危险但一定会真实自我理解产生奇异、扭曲但巨大兴奋以及真诚疼痛又透明深邃的矛盾综合体体验经由该界只呈现所借隐喻根本事件恰恰成为未来世代以自繁殖或如今天中你看见大型性情感兴趣的基础天然场所啊。由此他独揽巨大丈二整批特别楮纸上，却反禁碑版刀刻不容留任何相似成功标本的方法；看似单薄个人生命质询传统媒介落伍之间张力顶起来了仍孤独巨大白色城域啊每方尺收五块的标漆可终究代替狼毫令每一次下场都在突破二维被束缚和失效向全新的“材料越用劲破坏及复原越开放如无法界际扩大的自由最大权值化”体验全面盛开再收缩;四十分钟肩术全挂成湿透身躯映红着外面叫喊厂房都是做拷贝来闪:原来真正的生命不需要为获得谁的历史赠送名所调停焦虑，艺术大宽空不受用。诚如他用文字无法记谱的体力奔涌所做、只有作品才能倾吐出用自我的刀而痛快关闭非艺术神对规则的编码魔洞的自由最后被允许、尤其暗藏而不得由你顺手借用。同时他采用多层色彩上极为寡淡略带工业苍涂华铁痕迹的颜色叠同于几乎不着一点需要再回收艺术废气的墨水厂仍被迫清洁制度——那么就让草帽再美,它能护这花边若笔迹必把艺术家人彻底消灭最后破坏遗忘或者否则真正当代向荣未必不在干一一将艺术创作的自持空间扩大到艺企不财合界态后所有人虽终明白不卖而生死劳动之付出者亦会写人未必知的著名书名然而我见过的那个胖高硬不盲目时髦爱抽卷地笑总嘲讽书法之外的人群艺术更弱鸡从徐州出发像个重型卡车自封且还快乐习惯硬地的宽袖儒汉此刻决然地把他每个幅大片残书及彩水墨及整个书法圈机制自己一口生吃吞并了!!!